让·贝克的电影🎬美学，在视觉上(shàng)是偏向于自然主义的，热衷于自然光影(guāng yǐng)与色调，放在本片中的乡村光景(guāng jǐng)里，显得饱和度要高很多，不过最(zuì)有意思的应该是片中的画，在(zài)这样的氛围里显得有些艳丽 或许(huò xǔ)画家那句话，也是让·贝克的电影🎬(diàn yǐng)哲学：灵感来源于我看到的，但是画(huà)的是从这个灵感延伸出来的想象(xiǎng xiàng) 不过在本片的想象中，"平凡个体(gè tǐ)的生存困境和精神突围"却都(dōu)并不明显，它淡化了人物的(de)经历和处境，只在园丁病重时才(shí cái)稍有些更大的波动 只是这种《遗愿(yí yuàn)清单》式的情节依然是克制的(de)，于是人物们内心世界🌍的转变也是(shì)缓慢的：画家一定是更加珍惜家人(jiā rén)了的，而园丁也逐渐知晓生命(shēng mìng)中之于他的那些重要的人和(hé)事物，哪怕只是一条被钓过三次的(de)鱼🐟 如果说《与玛格丽特的午后》里最(zuì)重要的情节是查尔曼带着一些(yī xiē)英雄主义气息，从破旧养老院把玛格丽特"抢(qiǎng)"出来，本片则可能是园丁和画家(huà jiā)一起钓鱼🐟的场景，尽管人情味渲染得(dé)不够浓烈，或许鱼🐟是一种隐喻，毕竟(bì jìng)园丁还喜欢吃腌鱼🐟呢 法式乡间(xiāng jiān)风情在本片中其实只是自然风景，或许(huò xǔ)还可以算上追着园丁摩托车跑(pǎo)的小狗🐶，但故事里还是展现了(le)超脱于乡村氛围之外的法兰西生活(shēng huó)哲学： 个人尊严 这一点在园丁身上(shēn shàng)体现最多，他没怎么上学，但(dàn)并不卑微，即使是临终前的日子(rì zi)里，依然躺在菜地笑着劳作(láo zuò) "我们都会因为变老而心烦的(de)"，但他又在住院时，"在病床🛏️(bìng chuáng)上，我跟死亡吵了一架，它(tā)生气地走了" 画家因为糟透了的中年家庭(jiā tíng)状态和桃色纠纷，画不出用心的作品，直到(zhí dào)园丁临终前请求画点与它相关的(de)东西，而画家认真地画了一个系列：黄色(huáng sè)的雨靴、摩托车什么的，是的，还有(hái yǒu)那条被钓了三次又放生了(le)三次的鱼🐟 他们彼此为对方找回(zhǎo huí)了作为画家和作为园丁的尊严(zūn yán)，尽管"对话"的发生都是日常化的(de)非深度的 但他们的故事又(yòu)这样提醒着观众： 你需要在乡村(xiāng cūn)树🌲荫下的小桌子喝杯红酒，也需要开车(kāi chē)去巴黎，见一些自负的同行以及(yǐ jí)看不懂的黑白色调画作，可能还得(dé)去看病 早些年每次遭遇困境，我(wǒ)总是告诉自己"大不了回乡下老家"，觉得(jué de)怎么都死不了，怎么都会有事做(zuò)，如今会把这个事情看得更加(gèng jiā)理性一些：我需要静谧，也想要热闹(rè nào) 最近时不时会有"40岁恐惧症"，生怕40岁(suì)时依然活得心不在焉，足够努力💪但(dàn)不够用心，看完片中五六十岁的人生(rén shēng)，稍微还是放心了一些 形而上层面是(shì)"生命力流动"，现实层面则是具体的(de)生活图景，还有一些慢热的精神流动(liú dòng)，这样应该是很好很好的(de) 我有时候太过迫切，像夏天的烈日(liè rì)，而他们更像勃艮第的天气，阳光明媚(yáng guāng míng mèi)，一切都那么缓慢 但人的尊严(zūn yán)不会在这种琐碎的具体中变得(biàn dé)无关紧要，它会穿越不同的边界，支棱起(qǐ)活着的过程 一个题外话，看影视是(shì)对语言感兴趣的最好方式之一，不(bù)说了，我打开多邻国学两分钟(liǎng fēn zhōng)法语了